ΜΕ ΑΦΟΡΜΗ ΤΟ GRAND DÎNER DU LOUVRE, ΤΟ NUMÉRO ART ΕΠΑΝΕΦΕΡΕ ΤΗΝ ΕΜΒΛΗΜΑΤΙΚΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΣΗ ΤΗΣ ΙΖΑΜΠΕΛ ΙΠΕΡ ΣΤΟ ΜΟΥΣΕΙΟ.

Ιζαμπέλ Ιπέρ φωτογραφίζεται στο Λούβρο και η παρουσία της εκεί μοιάζει παράξενα φυσική. Οπως λέει και η ίδια στη συνέντευξη που συνοδεύει τη φωτογράφιση, όταν φτάνει σε μια καινούργια πόλη, η πρώτη της διαδρομή είναι προς τα μουσεία. Ετσι, η συγκεκριμένη δουλειά δεν μοιάζει με μια ακόμη φωτογράφιση διάσημης ηθοποιού σε εντυπωσιακό σκηνικό, αλλά με συνάντηση μιας ηθοποιού με έναν χώρο με τον οποίο έχει ήδη εσωτερική συγγένεια.

Στη συνέντευξη που συνοδεύει τη φωτογράφιση, η Ιπέρ λέει κάτι πολύ αποκαλυπτικό: όταν φτάνει σε μια καινούργια πόλη, η πρώτη της διαδρομή είναι προς τα μουσεία. Οχι προς τις αίθουσες κινηματογράφου. Οχι προς τα γνωστά αξιοθέατα. Προς τα μουσεία. Αυτό από μόνο του αρκεί για να αλλάξει τον τόνο της ιστορίας. Δεν μιλάμε για μια σταρ που βρέθηκε σε ένα εντυπωσιακό σκηνικό. Μιλάμε για μια ηθοποιό που έχει ήδη εσωτερική σχέση με τον χώρο της τέχνης.

Και αυτή η σχέση φαίνεται καθαρά στον τρόπο που περιγράφει η ίδια τη φωτογράφιση. Μπροστά στην Αφροδίτη της Μήλου, σκέφτηκε τη θέση των ώμων της. Στη Salle des Caryatides, είπε πως το φόρεμα την οδήγησε προς τον Βελάσκεθ. Τα χέρια της, λέει, πήγαν σχεδόν μόνα τους στη στάση του έργου. Δεν μιλά σαν celebrity που ακολουθεί οδηγίες styling. Μιλά σαν ηθοποιός που ξέρει ότι το σώμα είναι σκέψη, ότι μια μικρή μετατόπιση του ώμου ή της παλάμης αρκεί για να αλλάξει ολόκληρη η εικόνα.

Εκεί βρίσκεται όλη η γοητεία της Ιζαμπέλ Ιπέρ. Στο ότι παραμένει ταυτόχρονα απόμακρη και εντελώς παρούσα. Παγωμένη και ζωντανή. Γκλάμουρ και μυστήριο μαζί. Το Numéro art το καταλαβαίνει σωστά όταν τη χαρακτηρίζει ηθοποιό που μπορεί να γίνει τα πάντα. Στην πραγματικότητα, αυτό που κάνει τόσο καλά η Ιπέρ δεν είναι μόνο να παίζει ρόλους. Είναι να δίνει σε κάθε στάση της την αίσθηση ότι κρύβει έναν ακόμη ρόλο που δεν έχει φανερωθεί πλήρως.

Γι’ αυτό και το Λούβρο τής ταιριάζει τόσο πολύ. Οχι μόνο επειδή είναι το μεγάλο μουσείο των αριστουργημάτων, αλλά επειδή είναι και ένας χώρος όπου το βλέμμα έχει μάθει να επιβραδύνει. Οπου η εικόνα δεν λειτουργεί μόνο εντυπωσιακά αλλά και τελετουργικά. Η Ιπέρ ανήκει ακριβώς σε αυτή την κατηγορία σπάνιων ηθοποιών που δεν χρειάζονται φλυαρία για να γεμίσουν ένα κάδρο. Μπορεί να σταθεί μπροστά στη Μόνα Λίζα χωρίς να προσπαθεί να την ανταγωνιστεί. Μπορεί να εμφανιστεί κάτω από τη Νίκη της Σαμοθράκης χωρίς να μικραίνει. Μπορεί να περάσει μέσα από το μουσείο χωρίς να μοιάζει ξένο σώμα. Αυτό δεν συμβαίνει συχνά. Οι περισσότερες συναντήσεις του κόσμου της μόδας ή των διάσημων προσώπων με τα μουσεία μένουν στην επιφάνεια της εντύπωσης. Εδώ, όμως, υπάρχει κάτι πιο ακριβές. Μια ηθοποιός που ξέρει τι σημαίνει μορφή, μια φωτογράφιση που καταλαβαίνει την ακινησία ως δράμα, και ένα μουσείο που δεν λειτουργεί σαν πολυτελές φόντο αλλά σαν σκηνή μεταμόρφωσης.

Ισως τελικά γι’ αυτό η Ιζαμπέλ Ιπέρ μοιάζει τόσο σωστή για μια τέτοια χειρονομία. Επειδή είναι από τις ελάχιστες παρουσίες που μπορούν να μπουν σε ένα μουσείο χωρίς να το χρησιμοποιήσουν. Να σταθούν δίπλα στα αριστουργήματα χωρίς να χαθούν μέσα τους. Και να θυμίσουν ότι μερικές φορές η μεγάλη υποκριτική δεν είναι τίποτε άλλο από μια τέχνη του βλέμματος, της στάσης και της ήσυχης μεταμόρφωσης.

Τα αποτελέσματα δείχνουν ότι η Ανταρκτική έχει χάσει πάγο που καλύπτει έκταση σχεδόν 12.949 τετραγωνικών χιλιομέτρων

Η Ανταρκτική έχει χάσει τεράστιες ποσότητες πάγου τα τελευταία 30 χρόνια, σύμφωνα με νέα μελέτη που βασίστηκε σε δορυφορικά δεδομένα.

Επιστήμονες από το Πανεπιστήμιο της Καλιφόρνια στο Irvine ανέλυσαν δορυφορικές εικόνες τριών δεκαετιών προκειμένου να μετρήσουν την υποχώρηση των παγετώνων σε ολόκληρη την ήπειρο.

Τα αποτελέσματα δείχνουν ότι η Ανταρκτική έχει χάσει πάγο που καλύπτει έκταση σχεδόν 12.949 τετραγωνικών χιλιομέτρων, ποσότητα που αντιστοιχεί σε περιοχή δέκα φορές μεγαλύτερη από το Λος Άντζελες. Η έρευνα δημοσιεύτηκε στο επιστημονικό περιοδικό Proceedings of the National Academy of Sciences.

Παρότι περισσότερο από το 75% της Ανταρκτικής παραμένει σχετικά σταθερό, οι υπόλοιπες περιοχές παρουσιάζουν σημαντική και γρήγορη απώλεια πάγου. Οι περιοχές όπου καταγράφεται η ταχύτερη υποχώρηση των παγετώνων είναι η Δυτική Ανταρκτική, η Ανταρκτική Χερσόνησος και ορισμένα τμήματα της Ανατολικής Ανταρκτικής.

Σύμφωνα με τους επιστήμονες, περίπου 23% των παγετώνων της Ανταρκτικής που καταλήγουν στη θάλασσα παρουσιάζουν σήμερα ταχεία υποχώρηση.

Η έρευνα χαρτογράφησε επίσης με λεπτομέρεια τη λεγόμενη «γραμμή θεμελίωσης» (grounding line), δηλαδή το σημείο όπου ο παγετώνας παύει να στηρίζεται στο έδαφος και αρχίζει να επιπλέει στο νερό. Η γραμμή αυτή θεωρείται βασικός δείκτης για τη σταθερότητα των παγοκαλυμμάτων και είναι η πρώτη φορά που χαρτογραφείται σε ολόκληρη την Ανταρκτική για τόσο μεγάλο χρονικό διάστημα.

Σε περίπου 77% της ακτογραμμής της Ανταρκτικής δεν παρατηρήθηκε μετακίνηση της γραμμής θεμελίωσης. Ωστόσο, στις πιο ευάλωτες περιοχές ο πάγος υποχωρεί με ρυθμό μεγαλύτερο από 170 τετραγωνικά μίλια κάθε χρόνο.

Οι πιο δραματικές αλλαγές καταγράφηκαν στη Θάλασσα Άμουνδσεν και στην περιοχή Getz στη Δυτική Ανταρκτική, όπου ορισμένοι παγετώνες έχουν υποχωρήσει έως και 40 χιλιόμετρα.

Ο παγετώνας Pine Island έχει υποχωρήσει πάνω από 32 χιλιόμετρα, ο Thwaites Glacier πάνω από 25 χιλιόμετρα, ενώ ο Smith Glacier περίπου 42 χιλιόμετρα. Ο παγετώνας Thwaites, που συχνά αποκαλείται και «παγετώνας της Αποκάλυψης», συμβάλλει ήδη περίπου στο 4% της παγκόσμιας ανόδου της στάθμης της θάλασσας.

Οι επιστήμονες επισημαίνουν ότι αν κατέρρεε ολόκληρο το παγοκάλυμμα της Δυτικής Ανταρκτικής, θα μπορούσε να προκαλέσει άνοδο της στάθμης των θαλασσών έως και 2,7 μέτρα. Σύμφωνα με τον επικεφαλής της μελέτης Eric Rignot, καθηγητή επιστημών του γήινου συστήματος στο UC Irvine, η βασική αιτία της υποχώρησης των παγετώνων είναι η είσοδος θερμότερων θαλάσσιων υδάτων κάτω από τους πάγους.

«Όπου οι άνεμοι ωθούν ζεστά νερά του ωκεανού προς τους παγετώνες, εκεί βλέπουμε και τα μεγαλύτερα “τραύματα” της Ανταρκτικής», σημείωσε. Ωστόσο, σε ορισμένες περιοχές, όπως στην Ανταρκτική Χερσόνησο, η υποχώρηση των παγετώνων δεν μπορεί να εξηγηθεί πλήρως από την παρουσία θερμού νερού.

«Κάτι άλλο συμβαίνει εκεί - και παραμένει ακόμη ένα ερωτηματικό», ανέφερε ο Rignot.

Σύμφωνα με τους ερευνητές, οι πιο ευάλωτες περιοχές της Ανταρκτικής χάνουν κάθε τρία χρόνια ποσότητα πάγου αντίστοιχη με την έκταση του Λος Άντζελες.

«Από τη μία πλευρά ίσως πρέπει να θεωρούμε τυχερό ότι δεν αντιδρά ολόκληρη η Ανταρκτική ταυτόχρονα», δήλωσε ο Rignot. «Αν συνέβαινε αυτό, τα προβλήματα θα ήταν πολύ μεγαλύτερα. Αλλά αυτό μπορεί να είναι το επόμενο βήμα».

Με πληροφορίες από ABC News

«Ο Αδωνις Γεωργιάδης παγιδεύτηκε με κατασκοπευτικο λογισμικό Predator, καθώς έλαβε τουλάχιστον 11 μηνύματα μέσα στο 2021. Μιας και ανακοίνωσε ότι θα πάει στην Ευελπίδων να καταθέσει μήνυση κατά του Λαζόπουλου για τα πλημμελήματα της εξύβρισης και συκοφαντικής δυσφήμισης, του θυμίζω να καταθέσει και μήνυση για τα σχετικά κακουργήματα κατά παντός υπευθύνου για την παραβίαση του κινητού του τηλεφώνου και των προσωπικών του δεδομένων». Τα παραπάνω σχολιάζει ο Ζαχαρίας Κεσσές, δικηγόρος θυμάτων του Predator, με αφορμή τη μήνυση που δήλωσε ότι θα καταθέσει κατά του Λάκη Λαζόπουλου ο Υπουργός Υγείας.

«Εκτός αν θεωρεί ότι κινδυνεύει η οικογένειά του από μια σατυρική εκπομπή και όχι από όσους τον μετέτρεψαν σε κινητό κοριό και εισέβαλαν στον προσωπικό και στον εργασιακό του χώρο. Του θυμίζω και 3 από τα 11 μηνύματα παγίδευσης που έλαβε για να τον διευκολύνω. Αυτός θα καταλάβει» προσθέτει ο κ.Κεσσές.

Μπαίνοντας σε μία διαδικασία σύγκρισης με τον Λάκη Λαζόπουλο, ξεκίνησε να παρουσιάζει τις «επιτυχίες» του στο Υπουργείο Υγείας την τελευταία εβδομάδα επιχειρώντας να καταρρίψει την κριτική που του άσκησε την προηγούμενη ημέρα ο παρουσιαστής.

Στη συνέχεια, ανέφερε στην ανάρτησή του: «Η επίθεση αυτή κατά την γνώμη μου ξεπερνά κατά πολύ τα όρια της καλώς εννοούμενης κριτικής, που ως Δημόσιο πρόσωπο οφείλω να δέχομαι και προκαλεί μεγάλη ηθική βλάβη στο πρόσωπο μου, προκαλεί δικαιολογημένο φόβο στην οικογένεια μου και αποτελεί κατά την κρίση μου ποινικώς αλλά και αστικώς κολάσιμη πράξη. »

Έπειτα, συμπλήρωσε: «Καταφεύγω στην Ελληνική Δικαιοσύνη καταθέτοντας μήνυση και αγωγή κατά του κ. Λαζόπουλου και αγωγή κατά του υπευθύνου για την μετάδοση τηλεοπτικού σταθμού. Επίσης καταθέτω καταγγελία στο ΕΣΡ το μόνον αρμόδιο θεσμικό όργανο για να προστατεύσει το κοινό από τέτοιου μεγέθους χυδαιότητες κατά του τηλεοπτικού σταθμού και του παρουσιαστή του. Λυπούμαι ειλικρινά διότι αναγκάζομαι να κάνω κάτι τέτοιο, καθώς αν και ως πρόσωπο δέχομαι την σκληρότερη δημόσια κριτική, γενικά αποφεύγω τα δικαστήρια, σεβόμενος την Ελευθερία του Λόγου και της Κριτικής, αλλά εδώ πλέον δεν μου έμεινε κανένα απολύτως άλλο περιθώριο.»

Πηγή: tpp