Η μέρα που η Ίνγκριντ Μπέργκμαν χαρακτηρίστηκε «δημόσια παλλακίδα» και συγκλόνισε τον αμερικανικό λαό

Μια πρόσφατα δημοσιευμένη συλλογή επιστολών της Σουηδής ηθοποιού αποκαλύπτει το συναισθηματικό και οικονομικό κόστος της σχέσης της με τον Ρομπέρτο Ροσελίνι - «ένας γάμος που παραλίγο να την καταστρέψει».

Η Ίνγκριντ Μπέργκμαν είναι γνωστή ως μία από τις πιο διάσημες και καταξιωμένες ηθοποιούς της Χρυσής Εποχής του Χόλιγουντ. Ωστόσο, η καριέρα της τέθηκε σε σοβαρό κίνδυνο το 1950 λόγω ενός από τα μεγαλύτερα σκάνδαλα της εποχής.

Η φήμη της ήταν τόσο αμαυρωμένη που χαρακτηρίστηκε «ισχυρή δύναμη του κακού» στην αίθουσα της Γερουσίας των ΗΠΑ, ενώ ο παρουσιαστής της τηλεοπτικής εκπομπής Έντ Σάλιβαν αρνήθηκε να την καλέσει στην εκπομπή του επτά ολόκληρα χρόνια αργότερα, αφού οι τηλεθεατές έστειλαν χιλιάδες οργισμένες επιστολές.

Η ταινία «Στρόμπολι», επίσης, απέτυχε παταγωδώς εξαιτίας της σχέσης αυτής, και η καριέρα της Μπέργκμαν στο Χόλιγουντ εξαφανίστηκε εν μία νυκτί.

Η εκδίκηση του Λίντστρεμ

Όσον αφορά την προσωπική της ζωή, προσπάθησε να χωρίσει αμέσως τον Λίντστρεμ ώστε να παντρευτεί τον Ροσελίνι (ο οποίος είχε εξασφαλίσει το διαζύγιο από τη σύζυγό του), αλλά εκείνος αρνήθηκε να το κάνει μέχρι να γεννηθεί ο γιος της με τον Ροσελίνι, πιέζοντας την κατάσταση έτσι ώστε το μωρό να γεννηθεί εκτός γάμου.

Η διαμάχη για την επιμέλεια της κόρης τους, Πία, ήταν επίσης άκαρδη, και η Μπέργκμαν δεν είδε την κόρη της με τον Λίντστρεμ για επτά χρόνια.

Η απομόνωση

Η Μπέργκμαν παρέμεινε μακριά από τις ΗΠΑ για σχεδόν μια δεκαετία, συνεχίζοντας την καριέρα της στην Ευρώπη. Η επιστροφή της στο Χόλιγουντ έγινε μόνο το 1956 με την ταινία «Αναστασία». Αν και η ταινία δεν γυρίστηκε καν στις ΗΠΑ, εντάσσεται στο σύστημα των στούντιο του Χόλιγουντ και χάρισε στη Μπέργκμαν το Όσκαρ Καλύτερης Ηθοποιού.

Ωστόσο, δεν παρευρέθηκε στην τελετή και χρειάστηκαν μερικά ακόμη χρόνια μέχρι να επιστρέψει πραγματικά στο Χόλιγουντ (και ακόμη και μετά από αυτό, συνέχισε το μεγαλύτερο μέρος της δουλειάς της στην Ευρώπη). Μέχρι τότε, είχε χωρίσει από τον Ροσελίνι.

Η καριέρα της συνεχίστηκε και η κομψή αύρα του ονόματός της ήταν εξασφαλισμένη, αλλά το σκάνδαλο παραμένει ένα από τα μεγαλύτερα εκείνης της εποχής στο Χόλιγουντ.

Ίσως όμως αυτό που είναι πιο άδικο σε όλη αυτή την ιστορία είναι η πλήρης και απόλυτη απομόνωση και η σφοδρή κριτική που δέχτηκε η Μπέργκμαν, για τόσα πολλά χρόνια μετά τη σχέση, σε σύγκριση με τον Ροσελίνι.

Η ηφαιστειακή ιστορία αγάπης της Ίνγκριντ και του Ρομπέρτο

Ας πάρουμε τα πράγματα από την αρχή για να καταλάβουμε το ηθικό πλαίσιο της εποχής. Το 1950, θεωρούνταν ταμπού και σύγκρουση πολιτισμών το να βλέπει κανείς δύο ετερόκλιτες προσωπικότητες μαζί. Η σχέση απειλούσε να καταστρέψει τις ζωές τους, αλλά τόσο η Ίνγκριντ Μπέργκμαν όσο και ο Ρομπέρτο Ροσελίνι αποτύπωσαν τον έρωτά τους στην κάμερα σε μια σειρά ταινιών που σήμερα χαίρουν μεγάλης εκτίμησης.

Η Ίνγκριντ Μπέργκμαν ήταν βραβευμένη με Όσκαρ (για την ταινία «Gaslight» / Εφιάλτης) και πρωταγωνίστησε σε πολλές επιτυχίες στα τέλη της δεκαετίας του 1940, δέκα χρόνια μετά την άφιξή της από τη Σουηδία.

Η άψογη φήμη και η αψεγάδιαστη εικόνα της την ανέδειξαν σε σύμβολο της τέλειας ηθοποιού, χάρη στις ερμηνείες της στις ταινίες «Καζαμπλάνκα», «Οι καμπάνες της Αγίας Μαρίας», «Υπόθεση Νοτόριους» και «Ιωάννα της Λωραίνης».

Αγαπητέ κύριε Ροσελίνι

Ο Ρομπέρτο Ροσελίνι βρισκόταν στην πρώτη γραμμή του ιταλικού νεορεαλιστικού κινήματος, που γεννήθηκε από τα ερείπια της χώρας μετά τον Β’ Παγκόσμιο Πόλεμο. Η ταινία του, «Ρώμη, ανοχύρωτη πόλη», πυροδότησε μια επανάσταση στην αφήγηση, την οποία ακολούθησαν άλλοι σκηνοθέτες και την οποία θαύμαζαν πολλοί θεατές.

Η Μπέργκμαν θαύμαζε το έργο του και του έστειλε μια επιστολή το 1948. Η επιστολή ανέφερε:

«Αγαπητέ κύριε Ροσελίνι,

Είδα τις ταινίες σας «Ανοχύρωτη Πόλη» και «Αυτοί που έμειναν ζωντανοί» και μου άρεσαν πάρα πολύ. Αν χρειάζεστε μια Σουηδή ηθοποιό που μιλάει πολύ καλά αγγλικά, που δεν έχει ξεχάσει τα γερμανικά της, που δε γίνεται εύκολα κατανοητή στα γαλλικά και που στα ιταλικά ξέρει μόνο το "ti amo", είμαι έτοιμη να έρθω και να γυρίσω μια ταινία μαζί σας».

«Στρόμπολι»

Έχοντας την ευκαιρία να συνεργαστεί με μία από τις πιο όμορφες και πιο στιβαρές ηθοποιούς στον κόσμο, ο Ροσελίνι την προσκάλεσε στην Ιταλία. Αφού σύναψε συμφωνία με την RKO Pictures για τη διεθνή διανομή, η επόμενη παραγωγή του και η πρώτη του με τη Μπέργκμαν ήταν το «Στρόμπολι».

Σύμφωνα με την παράδοση του νεορεαλισμού, διάφορους ρόλους έπαιξαν μη επαγγελματίες ηθοποιοί και ντόπιοι, ενώ η ταινία γυρίστηκε επί τόπου στο ομώνυμο νησί με το ενεργό ηφαίστειο. (Κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων, το Στρόμπολι όντως εξερράγη, αλλά κανείς δεν τραυματίστηκε σοβαρά).

Η ταινία ακολουθεί μια Ευρωπαία πρόσφυγα από την Ανατολή που απελευθερώνεται από ένα στρατόπεδο κράτησης και παντρεύεται έναν Ιταλό πρώην αιχμάλωτο πολέμου, ο οποίος την παίρνει μαζί του στο σπίτι του στο νησί.

Για τη γυναίκα που ανακαλύπτει μια νέα αίσθηση ελευθερίας, το νησί είναι σκληρό, οι άνθρωποι είναι αγενείς απέναντι στην ξένη, και η ίδια γίνεται όλο και πιο απομονωμένη στη ζωή της.

«Δημόσια παλλακίδα»

Ήταν προφανές στους παρατηρητές ότι το ζευγάρι, του οποίου και οι δύο ήταν παντρεμένοι και είχαν παιδιά, ερωτευόταν. Από τη σχέση αυτή γεννήθηκε ένα παιδί, ένας γιος με το όνομα Ρόμπιν, εννέα μήνες μετά την έναρξη των γυρισμάτων, ενώ αργότερα ακολούθησαν οι δίδυμες κόρες, η Ιζαμπέλα και η Ίνγκριντ.

Θα χωρίσουν από τους συζύγους τους και θα παντρευτούν μεταξύ τους, ενώ ο διεθνής Τύπος κάλυπτε τον ρομαντισμό που εξόρισε την Ίνγκριντ από το Χόλιγουντ ως ανήθικο άτομο και την εξευτέλισε ακόμη και στη γενέτειρά της, τη Σουηδία.

Ένας γερουσιαστής των ΗΠΑ την κατήγγειλε μάλιστα στην αίθουσα της Γερουσίας ως «δημόσια παλλακίδα». Ωστόσο, οι δύο συνέχισαν την ερωτική τους σχέση και συνεργάστηκαν σε αρκετές ακόμη ταινίες.

«Πολιτικά ευαίσθητο περιεχόμενο»

Η πρώτη ταινία που ακολούθησε το «Στρόμπολι» ήταν το δράμα «Δεν σε είχα απατήσει», που κυκλοφόρησε το 1952. Είναι μια ιστορία της μετα-νεορεαλιστικής περιόδου, καθώς γυρίστηκε σε εξωτερικούς χώρους, με πιο γνωστούς ηθοποιούς, τους Αλεξάντερ Νοξ, Ετόρε Τζιανίνι και Τζουλιέτα Μασίνα, σύζυγο του συναδέλφου σκηνοθέτη Φεντερίκο Φελίνι.

Η ταινία ακολουθεί τη σύζυγο ενός βιομηχάνου, η οποία κηρύσσεται παράφρων μετά τον τραγικό θάνατο του γιου τους και στη συνέχεια περιπλανιέται στη Ρώμη, όπου βλέπει μια πιο οδυνηρή πλευρά της ζωής.

Πρόκειται για μια πολιτική ταινία, η οποία κατηγορεί το κατεστημένο για εγκατάλειψη, μεταξύ άλλων και προς τα ίδια τους τα παιδιά, ενώ η εργατική τάξη δεν αποκομίζει τα οφέλη της οικονομικής άνθησης της Ιταλίας.

Ήταν, ωστόσο, υπερβολικά πολιτική για τους Ιταλούς λογοκριτές, οι οποίοι ζήτησαν από τον Ροσελίνι να κόψει αρκετά λεπτά της ταινίας για τη γενική διανομή. Χρόνια αργότερα, προβλήθηκε η αποκατεστημένη έκδοση με το «πολιτικά ευαίσθητο περιεχόμενο».

Το αριστούργημα του Ροσελίνι

Το 1954, θα κυκλοφορούσαν οι τελευταίες ταινίες που γύρισαν μαζί, το «Ταξίδι στην Ιταλία» και το «Φόβος». Ενώ η τελευταία ταινία αποτελεί μια προσπάθεια του νουάρ να αποτυπώσει την ηθική ανασυγκρότηση της ίδιας της Γερμανίας, το «Ταξίδι στην Ιταλία» θεωρείται από ορισμένους ως το αριστούργημα του Ροσελίνι για αυτή τη μοντερνιστική προσέγγιση του γάμου που βρίσκεται υπό αμφισβήτηση.

Σε αυτήν, η Μπέργκμαν και ο Τζορτζ Σάντερς υποδύονται ένα ζευγάρι που ταξιδεύει στη Νάπολη για να κληρονομήσει ένα σπίτι από έναν αποθανόντα συγγενή. Ο χαρακτήρας της Μπέργκμαν, μια Ιταλίδα, αισθάνεται αποξενωμένη από τον Άγγλο σύζυγό της και ξαφνικά η διαφωνία μεταξύ των δύο γίνεται εμφανής.

Η ιστορία εξελίσσεται ελεύθερα και, για να κρατηθούν οι ηθοποιοί σε εγρήγορση, τους δίνονταν οι διάλογοι μόλις λίγα λεπτά πριν γυριστεί η σκηνή. Εικόνες, όπως οι σκηνές στην Πομπηία όπου τα πτώματα είναι αγκιστρωμένα το ένα στο άλλο, αναδύονται, αντικαθιστώντας τον διάλογο. Σε σύντομο χρονικό διάστημα, μια οδύσσεια που γρήγορα χώρισε το ζευγάρι φαίνεται να το έχει ξαναενώσει.

Το τέλος της σχέσης

Μια ανατροπή της τύχης θα έρθει τόσο για τον Ροσελίνι όσο και για τη Μπέργκμαν, η οποία θα έθετε τέλος στη σχέση τους. Ο κτητικός χαρακτήρας του Ροσελίνι εμπόδισε την ηθοποιό να συνεργαστεί με άλλους σκηνοθέτες και θεώρησε ότι η επιστροφή στο Χόλιγουντ θα ήταν καταστροφική για εκείνη.

Μετά από αρκετά χρόνια απουσίας, η Μπέργκμαν θα έκανε μια εντυπωσιακή επιστροφή στο Χόλιγουντ, όταν κέρδισε το δεύτερο Όσκαρ της για την ερμηνεία της στην ταινία «Αναστασία».

Παρά τη «σκανδαλώδη» σχέση της, ήταν πλέον προφανές ότι ο κόσμος την υποδεχόταν με ανοιχτές αγκάλες, καθώς όσοι είχαν συνεργαστεί μαζί της είχαν σταθεί στο πλευρό της καθ’ όλη τη διάρκεια.

Εν τω μεταξύ, το νεορεαλιστικό κίνημα είχε περάσει προ πολλού και ο Ροσελίνι θα δυσκολευόταν να ξαναφτάσει στα ύψη της δόξας του. Οι τελευταίες του ταινίες δεν γνώρισαν εμπορική επιτυχία και οι κριτικοί άρχισαν να κουράζονται από τις ταινίες του, θεωρώντας τις επαναλαμβανόμενες.

Το 1957, ο Ροσελίνι προσκλήθηκε στην Ινδία για να γυρίσει ένα ντοκιμαντέρ για την αναδυόμενη χώρα μετά την ανεξαρτησία. Εκεί θα ξεκινούσε μια νέα σχέση με μια συγγραφέα, τη Σονάλι Σενρόι Ντασγκούπτα, η οποία ήταν παντρεμένη με έναν τοπικό σκηνοθέτη.

Όπως και στην περίπτωση της Μπέργκμαν, προκλήθηκε τεράστιο σκάνδαλο, ιδίως στην Ινδία, όπου ο Ροσελίνι θεωρήθηκε ως κάποιος που ατίμαζε τη χώρα, αναγκάζοντας τη Ντασγκούπτα να καταφύγει στην Ιταλία.

Αμφισημίες

Η Μπέργκμαν και ο Ροσελίνι χώρισαν αργότερα εκείνο το έτος, επιτρέποντας στη Μπέργκμαν να επιστρέψει στο Χόλιγουντ, ενώ ο Ροσελίνι και η Ντασγκούπτα παντρεύτηκαν λίγο αργότερα.

Οι δύο θα παρέμεναν φίλοι μετά το διαζύγιό τους, καθώς η Μπέργκμαν θα κέρδιζε ένα τρίτο Όσκαρ, ενώ ο Ροσελίνι, ολοκληρώνοντας την καριέρα του στην τηλεόραση, θα αναδεικνυόταν ως σημαντική επιρροή για τις μελλοντικές γενιές σκηνοθετών στην Ιταλία και σε όλο τον κόσμο.

Πολλές δεκαετίες αργότερα, τα χρόνια της συνεργασίας τους έχουν αντέξει στον χρόνο και αποτελούν μέρος της κληρονομιάς του ιταλικού κινηματογράφου. Κάποιοι κριτικοί της εποχής κατηγόρησαν τον Ροσελίνι ότι κατέστρεψε την καριέρα της Μπέργκμαν και επέλεξαν να μποϊκοτάρουν σιωπηλά κάθε θετική κριτική για τα μεταγενέστερα έργα της.

Ωστόσο, η ομάδα του «Cahiers du Cinéma» στη Γαλλία είχε σε μεγάλη εκτίμηση τον Ροσελίνι και αυτές τις ταινίες, ενώ όλο και περισσότεροι κριτικοί κινηματογράφου τις έβλεπαν με την ίδια πεποίθηση, ότι δηλαδή αυτή ήταν μια σπουδαία εποχή για τον σκηνοθέτη και τη σύζυγό του.

Επιπλέον, η Μπέργκμαν έδινε πάντα ερμηνείες που αποτύπωναν τη φευγαλέα απομόνωση των χαρακτήρων της, κάτι που επηρεάστηκε εν μέρει από τον ίδιο τους τον γάμο. Ο γάμος κατέληξε σε διαζύγιο, αλλά η κληρονομιά των ταινιών που έκαναν μαζί είναι αδιαχώριστη.