ενημέρωση 5:11, 28 August, 2026

Ingrid Bergman & Roberto Rossellini - Το σκάνδαλο που έκανε την Αμερική να την εξορίσει από το Χόλιγουντ ως «προσωποποίηση του κακού»

Από την πρώτη της μέρα στο Χόλιγουντ, η Bergman λανσαρίστηκε ως η απόλυτη προσωποποίηση της αθωότητας. Το σοκ του αμερικανικού λαού ήταν τεράστιο, όταν έμαθαν ότι η σταρ ήταν έγκυος με το παιδί του σκηνοθέτη της, όσο και οι δύο ήταν παντρεμένοι με άλλους συντρόφους.

Η χρυσή εποχή του Χόλιγουντ θεμελιώθηκε πάνω σε μια άρρητη, πλην όμως σιδηρά συμφωνία: οι θεατές αγόραζαν το εισιτήριο όχι απλώς για να δουν μια ταινία, αλλά για να κοινωνήσουν με έναν επίγειο παράδεισο ηθικής τελειότητας και ομορφιάς. Στα τέλη της δεκαετίας του 1940, καμία άλλη ηθοποιός δεν ενσάρκωνε αυτή την κατασκευασμένη αγνότητα πιο ολοκληρωμένα από την Ingrid Bergman.

Η Σουηδέζα σταρ είχε συστηθεί στο αμερικανικό κοινό ως το απόλυτο αντίδοτο στις μοιραίες γυναίκες (femmes fatales) της εποχής. Με την αμακιγιάριστη, φυσική της γοητεία (αρνείτο να βγάλει τα φρύδια της, να βάψει τα μαλλιά της ή να βάλει «γέφυρες» στα δόντια της), το καθαρό βλέμμα και τους ρόλους της μοναχής στο Οι καμπάνες της Αγίας Μαρίας ή της εμβληματικής ηρωίδας στη Ιωάννα της Λωρένης, είχε τοποθετηθεί σε ένα απρόσιτο βάθρο οσιακής αρετής. Για την πουριτανική Αμερική της μεταπολεμικής περιόδου, η Ingrid Bergman δεν ήταν μια κοινή θνητή που έκανε καριέρα στο σινεμά, αλλά οριακά μια αγία, η σύζυγος που κάθε άνδρας ονειρευόταν και η γυναίκα που το Χόλιγουντ χρησιμοποιούσε ως βιτρίνα της δικής του υποτιθέμενης ηθικής καθαρότητας.

 Πίσω όμως από τα λαμπερά φώτα και τη θεσμοθετημένη τελειότητα, η Ingrid Bergman ένιωθε να ασφυκτιά μέσα σε έναν γάμο που είχε βαλτώσει και σε μια βιομηχανία που επαναλάμβανε στερεότυπα. Ο σύζυγός της, ο Σουηδός νευροχειρουργός Petter Lindström, διαχειριζόταν την καριέρα και τα οικονομικά της αρκετά καταπιεστικά, ενώ η ίδια αναζητούσε απεγνωσμένα μια καλλιτεχνική αναγέννηση. Λόγω της φύσεως της δουλειάς και των δύο, περνούσαν ελάχιστες ώρες της ημέρας μαζί και έλειπαν συχνά σε επαγγελματικά ταξίδια. Επιπλέον, η Bergman είχε αρχίσει να δυσανασχετεί αρκετά με το χάσμα μεταξύ των δύο προσωπικοτήτων τους - ήταν σαν να μην έχουν τίποτα κοινό πια κι εκείνη ήθελε διακαώς έναν σύντροφο που θα μπορούσε να μιλάει για ώρες για την τέχνη της.
 

Η σπίθα για τη μεγάλη ανατροπή άναψε σε μια σκοτεινή αίθουσα προβολών της Καλιφόρνια, όταν η Ingrid Bergman παρακολούθησε το Ρώμη, ανοχύρωτη πόλη του Roberto Rossellini. Ο ωμός, αιματηρός ιταλικός νεορεαλισμός, που αποτύπωνε τη ζωή γυμνή στους δρόμους της μεταπολεμικής Ευρώπης, τη συγκλόνισε. Ένιωσε ότι το σινεμά που έκανε μέχρι τότε στο Χόλιγουντ ήταν ένα ψεύτικο, αποστειρωμένο παραμύθι.

Η κόρη του ζευγαριού, Isabella Rossellini, περιγράφει με συγκίνηση τις λεπτομέρειες αυτής της μοιραίας συνάντησης και το πώς το πάθος για την τέχνη μετατράπηκε σε έναν θυελλώδη έρωτα:

«Η απόφασή της να επικοινωνήσει με τον Ιταλό σκηνοθέτη άλλαξε τον ρου της κινηματογραφικής ιστορίας και της προσωπικής της μοίρας. Την άνοιξη του 1948, του απέστειλε μια σύντομη επιστολή, η οποία έμελλε να μείνει στην ιστορία ως το πιο ακριβό «γράμμα θαυμασμού» του εικοστού αιώνα. Στο κείμενο αυτό, η Ingrid Bergman έγραφε με αφοπλιστική ειλικρίνεια: "Κύριε Roberto Rossellini, είδα τις ταινίες σας και τις απόλαυσα ιδιαιτέρως. Αν χρειάζεστε μια Σουηδέζα ηθοποιό που μιλάει πολύ καλά αγγλικά, δεν έχει ξεχάσει τα γερμανικά της, δεν είναι πολύ κατανοητή στα γαλλικά και στα ιταλικά ξέρει μόνο το "ti amo", είμαι έτοιμη να έρθω και να κάνω μια ταινία μαζί σας". Ο Roberto Rossellini, ο οποίος εκείνη την περίοδο βρισκόταν επίσης στο απόγειο της καλλιτεχνικής του αναγνώρισης αλλά και σε διαρκή οικονομική στενότητα, διάβασε το γράμμα την ημέρα των γενεθλίων του και απάντησε γεμάτος ενθουσιασμό, θεωρώντας το ως το πιο πολύτιμο δώρο της ζωής του».

Η συνάντησή τους για τα γυρίσματα της ταινίας Στρόμπολι το 1949, σε ένα απομονωμένο, άγριο ηφαιστειογενές νησί της Ιταλίας, λειτούργησε ως το ιδανικό σκηνικό για μια συναισθηματική έκρηξη. Η έλξη μεταξύ τους υπήρξε ακαριαία, τροφοδοτούμενη από το πάθος τους για μια νέα κινηματογραφική γλώσσα αλλά και από μια βαθιά προσωπική μοναξιά. Η Ingrid Bergman εγκατέλειψε το Χόλιγουντ και τη μικρή της κόρη, Pia, για να ζήσει στο πλευρό του Roberto Rossellini, ο οποίος με τη σειρά του παραμέρισε τη μέχρι τότε σύντροφο και μούσα του, τη θρυλική Anna Magnani. Η Anna Magnani, έξαλλη από τη διπλή προδοσία, προσωπική και επαγγελματική, λέγεται πως του πέταξε ένα πιάτο σπαγγέτι στο κεφάλι όταν της ανακοίνωσε τον χωρισμό. Λίγο αργότερα, η ίδια γύρισε μια ανταγωνιστική ταινία σε γειτονικό νησί για να τον εκδικηθεί.

Όταν τον Δεκέμβριο του 1949 η διαβόητη κοσμικογράφος του Χόλιγουντ Louella Parsons αποκάλυψε ότι η Ingrid Bergman όχι μόνο είχε εγκαταλείψει τον σύζυγό της, αλλά ήταν έγκυος στο παιδί του Roberto Rossellini, η Αμερική υπέστη ένα συλλογικό σοκ που προκάλεσε ηθικό πανικό. Το γεγονός ότι και οι δύο πλευρές ήταν ακόμα νόμιμα παντρεμένες με τους συντρόφους τους, ήταν αρκετό ώστε να βάλει «φωτιά» σε δύο ηπείρους. Τα αμερικανικά μέσα ενημέρωσης, που μέχρι πρότινος την αποθέωναν, ηγήθηκαν μιας πρωτοφανούς εκστρατείας λασπολογίας και ανθρωποφαγίας. Οι εφημερίδες τη χαρακτήριζαν «αποστάτιδα της ηθικής» και «προσωποποίηση του κακού», ενώ το κοινό ένιωθε προσωπικά προδομένο, καθώς συνέχεε τον πραγματικό χαρακτήρα της γυναίκας με την αγνότητα των ρόλων που υποδυόταν στην οθόνη.

Η κατακραυγή ξεπέρασε γρήγορα τα όρια του καλλιτεχνικού κουτσομπολιού και έφτασε μέχρι τα ανώτατα κλιμάκια της αμερικανικής πολιτικής σκηνής. Στις 14 Μαρτίου 1950, ο γερουσιαστής Edwin Johnson εξαπέλυσε μια μνημειώδη, γεμάτη πουριτανικό μένος επίθεση από το βήμα της Γερουσίας των Ηνωμένων Πολιτειών. Στην ομιλία του, η οποία καταγράφηκε στα επίσημα πρακτικά του κράτους, ο Edwin Johnson αποκάλεσε την Ingrid Bergman «μια ισχυρή επιρροή του κακού» και «απόστολο της υποβάθμισης», ενώ ζήτησε να θεσπιστεί νόμος που θα επέτρεπε την αφαίρεση της άδειας εργασίας από καλλιτέχνες που υπέκυπταν σε «τέτοια σκανδαλώδη συμπεριφορά». Η ηθοποιός βρέθηκε αυτόματα στη μαύρη λίστα της βιομηχανίας, οι ταινίες της «έφαγαν» σκληρό μποϊκοτάζ από τις αίθουσες και η ίδια εξαναγκάστηκε σε μια άτυπη, επταετή εξορία στην Ευρώπη.

Ingrid Bergman & Roberto Rossellini: Το σκάνδαλο που έκανε την Αμερική να την εξορίσει από το Χόλιγουντ ως «προσωποποίηση του κακού» 2
Getty Images/ Ideal Image

Σε αυτή τη δίνη, ο σύζυγός της, Petter Lindström, επέλεξε μια στάση ψυχρής εκδίκησης. Αρνήθηκε πεισματικά να της δώσει διαζύγιο για μεγάλο χρονικό διάστημα και, το κυριότερο, της απαγόρευσε κάθε επικοινωνία με την εννιάχρονη τότε κόρη τους, Pia. Η Ingrid Bergman βρέθηκε αποκομμένη από το παιδί της, βιώνοντας έναν ανείπωτο πόνο και βαθιές τύψεις που τη συνόδευαν για το υπόλοιπο της ζωής της, όπως εξομολογήθηκε αργότερα στην αυτοβιογραφία της.

Αντίθετα, ο Roberto Rossellini, αν και δέχτηκε επικρίσεις, δεν υπέστη τις ίδιες επαγγελματικές ή κοινωνικές κυρώσεις, γεγονός που αναδεικνύει τα ακραία διπλά στάνταρ της εποχής (ή και όχι μόνο) απέναντι στα δύο φύλα. Η αντιμετώπιση της Ingrid Bergman από την κοινωνία και το Κογκρέσο παραμένει ένα από τα πιο χαρακτηριστικά παραδείγματα δημόσιας διαπόμπευσης, όπου μια γυναίκα πλήρωσε το τίμημα της προσωπικής της ελευθερίας με την καταστροφή της καριέρας της.

Ο γάμος της με τον Roberto Rossellini τελέστηκε τελικά με πληρεξούσιο στο Μεξικό τον Μάιο του 1950, και το ζευγάρι απέκτησε τρία παιδιά: τον Robertino Rossellini και τις δίδυμες Isabella Rossellini και Isotta Rossellini. Καλλιτεχνικά, η συνεργασία τους απέδωσε ταινίες που σήμερα θεωρούνται αριστουργήματα και επηρέασαν καταλυτικά το γαλλικό Νέο Κύμα, όπως το Ταξίδι στην Ιταλία, όμως εκείνη την εποχή απορρίφθηκαν τόσο από τους κριτικούς όσο και από το κοινό, που αρνούνταν να συγχωρήσει το παράνομο ζευγάρι. Η οικονομική στενότητα, οι καλλιτεχνικές διαφωνίες και η έντονη ζήλεια του Roberto Rossellini, ο οποίος δεν της επέτρεπε να δουλέψει με άλλους σκηνοθέτες, οδήγησαν στη φθορά και στον οριστικό χωρισμό τους το 1957.

Η επιστροφή της Ingrid Bergman στο Χόλιγουντ το 1956 με την ταινία Αναστασία αποτέλεσε μια από τις πιο θριαμβευτικές στιγμές της κινηματογραφικής ιστορίας. Το αμερικανικό κοινό, έχοντας κουραστεί από τον ακραίο πουριτανισμό των προηγούμενων ετών, την υποδέχτηκε ξανά με ανοιχτές αγκάλες, χαρίζοντάς της το δεύτερο Όσκαρ Α' Γυναικείου Ρόλου. Η ίδια, διατηρώντας την περηφάνια της, αρνήθηκε να παρευρεθεί στην τελετή και το βραβείο παρέλαβε για λογαριασμό της ο καλός της φίλος Cary Grant. Η πλήρης ηθική και πολιτική της αποκατάσταση ήρθε πολλές δεκαετίες αργότερα, το 1972, όταν ο γερουσιαστής Charles Percy ζήτησε επίσημα και δημόσια συγγνώμη εκ μέρους του Αμερικανικού Κογκρέσου για την αδικαιολόγητη επίθεση που είχε δεχτεί μια από τις μεγαλύτερες καλλιτέχνιδες του αιώνα.

Η Ingrid Bergman δεν μετάνιωσε ποτέ για το τίμημα που πλήρωσε, αφήνοντας ως παρακαταθήκη μια φράση που συμπυκνώνει τη φιλοσοφία της ζωής της: «Πέρασα από τη φήμη της αγίας σε αυτή της πόρνης και μετά πάλι πίσω στην αγία, όλα μέσα σε μια μόνο ζωή. Δεν μετανιώνω για τίποτα από όσα έκανα, μετανιώνω μόνο για όσα δεν έκανα».

Πηγή: Grace

Τηλεσκόπιο James Webb - Ανακάλυψη «αστέρα-μαύρης τρύπας» στο πρώιμο Σύμπαν

Το αντικείμενο βρίσκεται πίσω από το σμήνος γαλαξιών Abell S1063 και η εικόνα του ενισχύεται από το φαινόμενο του βαρυτικού εστιασμού

Ένα από τα πιο παράξενα αντικείμενα που έχει εντοπίσει μέχρι σήμερα το διαστημικό τηλεσκόπιο James Webb μπορεί να αποκαλύπτει ένα νέο στάδιο στην εξέλιξη των υπερμεγέθων μαύρων τρυπών.

Οι αστρονόμοι έχουν συγκεντρώσει ισχυρές ενδείξεις για την ύπαρξη ενός λεγόμενου «αστέρα-μαύρης τρύπας» — μιας μαύρης τρύπας που περιβάλλεται από τόσο πυκνό και θερμό αέριο ώστε, από μακριά, να μοιάζει με ένα τεράστιο άστρο.

Η υπόθεση αφορά δύο ιδιαίτερα σημαντικές παρατηρήσεις του James Webb. Η μία είναι το MoM-BH*-1, ένα εξαιρετικά κόκκινο αντικείμενο που υπήρχε μόλις περίπου 660 εκατομμύρια χρόνια μετά τη Μεγάλη Έκρηξη. Η δεύτερη, το GLIMPSE-17775, προσφέρει μέχρι σήμερα το πιο λεπτομερές φάσμα ενός «little red dot» και ενισχύει σημαντικά την ίδια ερμηνεία.

Τι είναι ένας «αστέρας-μαύρη τρύπα»;

Ο όρος ακούγεται αντιφατικός, αλλά περιγράφει ένα συγκεκριμένο θεωρητικό μοντέλο.

Στο κέντρο του αντικειμένου βρίσκεται μια μαύρη τρύπα που αναπτύσσεται ταχύτατα, καθώς απορροφά ύλη. Γύρω της υπάρχει ένα εξαιρετικά πυκνό περίβλημα αερίου. Η ακτινοβολία που παράγεται κοντά στη μαύρη τρύπα δεν διαφεύγει απευθείας στο Διάστημα. Απορροφάται και επανεκπέμπεται από το αέριο, με αποτέλεσμα ολόκληρο το σύστημα να μοιάζει από μακριά με ένα γιγάντιο άστρο.

Δεν πρόκειται, επομένως, για άστρο με την κλασική έννοια. Η ενέργειά του δεν προέρχεται από πυρηνική σύντηξη όπως στον Ήλιο, αλλά από την ύλη που πέφτει προς τη μαύρη τρύπα.

Το πιο κόκκινο αντικείμενο στις εικόνες του James Webb

Το MoM-BH*-1 εντοπίστηκε ως μια εξαιρετικά φωτεινή κόκκινη κηλίδα στα δεδομένα του James Webb και βρίσκεται στον αστερισμό του Κήτους. Το φως του ταξιδεύει προς εμάς από μια εποχή κατά την οποία το Σύμπαν ήταν ακόμη εξαιρετικά νεαρό, περίπου 660 εκατομμύρια χρόνια μετά τη Μεγάλη Έκρηξη.

Το αντικείμενο παρουσιάζει μια εντυπωσιακά ερυθρή εμφάνιση και η εκπομπή του παρουσιάζει απότομη μεταβολή κάτω από συγκεκριμένο μήκος κύματος. Αυτά τα χαρακτηριστικά ήταν από τους λόγους που τράβηξαν την προσοχή των ερευνητών.

Η ομάδα που μελέτησε το αντικείμενο, με επικεφαλής τον Rohan Naidu του MIT Kavli Institute for Astrophysics and Space Research, υποστηρίζει ότι το φάσμα του δεν ταιριάζει εύκολα με κάποια από τις γνωστές κατηγορίες αντικειμένων του πρώιμου Σύμπαντος.

Ένα αντικείμενο που μοιάζει με άστρο αλλά λειτουργεί σαν μαύρη τρύπα

Οι παρατηρήσεις δείχνουν ένα αντικείμενο με χαρακτηριστικά που θυμίζουν αστρική ατμόσφαιρα, αλλά ταυτόχρονα με ενεργειακή συμπεριφορά που παραπέμπει σε μαύρη τρύπα.

Αυτό είναι το βασικό παράδοξο που προσπαθούν να εξηγήσουν οι επιστήμονες.

Οι υπολογιστικές προσομοιώσεις δείχνουν ότι μια μαύρη τρύπα, όταν περιβάλλεται από εξαιρετικά πυκνά στρώματα αερίου, μπορεί να παράγει ένα φάσμα που μοιάζει με αυτό ενός πολύ μεγάλου άστρου. Το αέριο λειτουργεί ουσιαστικά σαν ένα «κέλυφος» που μεταμορφώνει το φως της κεντρικής μαύρης τρύπας.

Η ιδέα δεν αφορά μόνο ένα αντικείμενο. Αν η ερμηνεία επιβεβαιωθεί, θα μπορούσε να εξηγήσει ένα σημαντικό μέρος του πληθυσμού των μυστηριωδών «little red dots» που έχει αποκαλύψει το James Webb.

Το δεύτερο αντικείμενο δίνει την ισχυρότερη μέχρι σήμερα ένδειξη

Ιδιαίτερα σημαντικό είναι το GLIMPSE-17775, το οποίο μελετήθηκε από ομάδα με επικεφαλής τον Vasily Kokorev του University of Texas at Austin.

Το αντικείμενο βρίσκεται πίσω από το σμήνος γαλαξιών Abell S1063 και η εικόνα του ενισχύεται από το φαινόμενο του βαρυτικού εστιασμού. Η βαρύτητα του σμήνους λειτουργεί σαν φυσικός μεγεθυντικός φακός, επιτρέποντας στο James Webb να δει λεπτομέρειες που διαφορετικά θα ήταν πολύ δύσκολο να ανιχνευθούν.

Το Webb κατέγραψε φάσμα διάρκειας 30 ωρών, το οποίο χάρη στον βαρυτικό εστιασμό αντιστοιχεί περίπου σε 80 ώρες παρατήρησης. Οι επιστήμονες εντόπισαν περισσότερες από 40 φασματικές γραμμές — περισσότερες από οποιοδήποτε άλλο little red dot μέχρι σήμερα.

Το «δάσος» του σιδήρου αποκαλύπτει τι συμβαίνει στο εσωτερικό

Μεταξύ των σημαντικότερων στοιχείων είναι 16 γραμμές σιδήρου, τις οποίες οι ερευνητές περιγράφουν ως «δάσος σιδήρου».

Οι γραμμές υδρογόνου, οξυγόνου και ηλίου επίσης δεν ταιριάζουν με ένα απλό μοντέλο περιστρεφόμενου νέφους αερίου. Η καλύτερη εξήγηση περιλαμβάνει ένα πυκνό περίβλημα μέσα στο οποίο το φως σκεδάζεται από ηλεκτρόνια.

Η εικόνα που προκύπτει είναι εκείνη μιας ισχυρής πηγής ενέργειας στο κέντρο, πιθανότατα μιας μαύρης τρύπας που συσσωρεύει ύλη με πολύ γρήγορο ρυθμό, και ενός πυκνού αέριου κελύφους που την καλύπτει.

Γιατί τα «little red dots» μπέρδεψαν τους αστρονόμους

Τα little red dots έγιναν μία από τις μεγάλες εκπλήξεις του James Webb από την αρχή των επιστημονικών παρατηρήσεών του το 2022.

Είναι μικρά και εξαιρετικά ερυθρά αντικείμενα που εμφανίζονται σε μεγάλες κοσμολογικές αποστάσεις. Η φύση τους παραμένει αντικείμενο έντονης επιστημονικής συζήτησης.

Αρχικά, η φωτεινότητά τους δημιούργησε ένα πρόβλημα: εάν όλο το φως προερχόταν από άστρα, ορισμένοι από τους πρώιμους γαλαξίες θα έπρεπε να είχαν αποκτήσει τεράστια μάζα σε εξαιρετικά μικρό χρονικό διάστημα.

Η παρουσία μιας μαύρης τρύπας στο κέντρο αλλάζει την εικόνα. Ένα σημαντικό μέρος της ενέργειας δεν προέρχεται από τη σύντηξη δισεκατομμυρίων άστρων, αλλά από την ύλη που πέφτει προς την κεντρική μαύρη τρύπα.

Θα μπορούσαν να είναι οι «σπόροι» των υπερμεγέθων μαύρων τρυπών;

Εδώ βρίσκεται ίσως η μεγαλύτερη σημασία της ανακάλυψης.

Οι υπερμεγέθεις μαύρες τρύπες που βρίσκονται σήμερα στα κέντρα των γαλαξιών αποτελούν ένα από τα μεγάλα προβλήματα της κοσμολογίας: πώς κατάφεραν να αποκτήσουν τεράστιες μάζες τόσο νωρίς στην ιστορία του Σύμπαντος;

Το σενάριο των «αστέρων-μαύρων τρυπών» προσφέρει μια πιθανή απάντηση.

Αυτά τα αντικείμενα θα μπορούσαν να αντιπροσωπεύουν μια πρώιμη, καλυμμένη από αέριο φάση ανάπτυξης, κατά την οποία οι μαύρες τρύπες αποκτούν γρήγορα μάζα και στη συνέχεια εξελίσσονται σε πολύ μεγαλύτερα αντικείμενα.

Ο Rohan Naidu έχει υποστηρίξει ότι τέτοια αντικείμενα ενδέχεται να αποτελούν τους αρχικούς «σπόρους» από τους οποίους προέκυψαν οι υπερμεγέθεις μαύρες τρύπες των σημερινών γαλαξιών.

Δεν έχει λυθεί ακόμη το μυστήριο

Παρά τα εντυπωσιακά στοιχεία, οι αστρονόμοι δεν θεωρούν ότι το ζήτημα έχει κλείσει.

Το μοντέλο της μαύρης τρύπας που περιβάλλεται από πυκνό αέριο εξηγεί πολλά από τα χαρακτηριστικά των little red dots, αλλά υπάρχουν και άλλες θεωρητικές προσεγγίσεις. Μεταξύ αυτών είναι και η πιθανότητα ορισμένα από αυτά τα αντικείμενα να σχετίζονται με υπερμεγέθη άστρα που βρίσκονται στα τελευταία στάδια πριν από την κατάρρευσή τους.

Παράλληλα, νεότερες μελέτες έχουν εντοπίσει εκατοντάδες υποψήφια αντικείμενα που εμφανίζουν χαρακτηριστικά συμβατά με το μοντέλο των «black hole stars», γεγονός που δείχνει ότι το φαινόμενο μπορεί να μην περιορίζεται σε μια χούφτα εξαιρετικά σπάνιες πηγές.

Το επόμενο κρίσιμο βήμα είναι η παρατήρηση περισσότερων τέτοιων αντικειμένων με το James Webb και άλλα τηλεσκόπια. Αν τα ίδια φασματικά χαρακτηριστικά επαναλαμβάνονται, τότε οι «μικρές κόκκινες κηλίδες» μπορεί να αποδειχθούν κάτι πολύ περισσότερο από ένα παράξενο χαρακτηριστικό των εικόνων του πρώιμου Σύμπαντος.

Μπορεί να είναι το αποτύπωμα της διαδικασίας με την οποία γεννήθηκαν οι γιγάντιες μαύρες τρύπες που σήμερα βρίσκονται στην καρδιά των γαλαξιών.

Πόσο κοστίζει η νέα Lamborghini του Αλόνσο

Όταν ήταν καινούργια, η Lamborghini Sian είχε βασική τιμή περίπου 3,3 εκατ. ευρώ. Στη μεταχειρισμένη αγορά, ωστόσο, η αξία της έχει αυξηθεί σημαντικά, με τις τιμές της πλέον να ξεπερνούν τα 5 εκατ. ευρώ.

Ένα σύντομο βίντεο που κάνει τον γύρο των μέσων κοινωνικής δικτύωσης δείχνει μια σκούρα μπλε Lamborghini Sian FKP 37 να κυκλοφορεί στους δρόμους του Μονακό με τον οδηγό της Aston Martin, Φερνάντο Αλόνσο, πίσω από το τιμόνι.

Το βίντεο δεν δίνει μια σαφή εικόνα του οδηγού, αλλά η ιδιοκτησία του συγκεκριμένου αυτοκινήτου από τον Αλόνσο έχει ήδη επιβεβαιωθεί, όταν φωτογράφοι τον έπιασαν να μπαίνει και να βγαίνει από το όχημα νωρίτερα φέτος. Αυτό που προκάλεσε την εντύπωση, όπως συμβαίνει με τα περισσότερα αυτοκίνητα του Ισπανού, ήταν η πινακίδα κυκλοφορίας που έφερε τον αγωνιστικό του αριθμό, 14.

Η συνδυασμένη ισχύς ανέρχεται στους 819 ίππους, με επιτάχυνση 0-100 km/h σε 2,8 δευτερόλεπτα και τελική ταχύτητα άνω των 355 km/h.

  • Κατηγορία AUTO-MOTO
  • 0

ΝΥΤ - Το «κρυφτό» του Τραμπ στην Τουρκία είναι παιδικό παιχνίδι σε σύγκριση με τα τεχνάσματα του Πούτιν

«Για τον Τραμπ η μυστική πτήση από την Τουρκία ήταν ένα εντυπωσιακό τέχνασμα - Για τον Πούτιν θα ήταν μια συνηθισμένη Τρίτη...» γράφουν οι ΝΥΤ

Το τέχνασμα του αμερικανού προέδρου Ντόναλντ Τραμπ με το «Air Force One» στην Τουρκία, ωχριά μπροστά στη μυστικότητα που περιβάλλει τον Βλαντιμίρ Πούτιν,  του οποίου η εμμονή με την ασφάλεια έχει φτάσει σε νέα ύψη τα τελευταία χρόνια, αναφέρουν οι New York Times.

Οι δραστηριότητες του Ρώσου προέδρου μάλιστα, καλύπτονται από τόσο μεγάλο μυστήριο, ώστε οι δημοσιογράφοι έχουν προσπαθήσει να τις παρακολουθήσουν ακόμη και εξετάζοντας το μαράζωμα των φυτών στο γραφείο του.

Αυτή ήταν η μέθοδος στην οποία κατέφυγαν ορισμένοι δημοσιογράφοι φέτος, καθώς προσπαθούσαν να διαπιστώσουν αν οι τηλεοπτικά μεταδιδόμενες συναντήσεις του Ρώσου ηγέτη πραγματοποιούνταν πράγματι όταν έλεγε το Κρεμλίνο ότι πραγματοποιούνταν. Η φαινομενική αντιστροφή της φθοράς των φύλλων στα φυτά του κ. Πούτιν έδειχνε ότι οι συναντήσεις είχαν στην πραγματικότητα γίνει με διαφορετική σειρά και σε διαφορετικές ημέρες.
 

Πηγή εικόνων: rferl.org

Για τον κ. Πούτιν, αυτού του είδους η εξαπάτηση είναι κάτι απολύτως συνηθισμένο. Ο Λευκός Οίκος, αντίθετα, έχει επικριθεί επειδή δεν αποκάλυψε την κρυφή αλλαγή αεροσκάφους του κ. Τραμπ σε τουρκικό αεροδρόμιο τον περασμένο μήνα, παρά μόνο όταν η Washington Post αποκάλυψε την ιστορία αυτή την εβδομάδα, αναφέρει το δημοσίευμα.

Αμερικανοί αξιωματούχοι επικαλέστηκαν απειλές, που είχαν να κάνουν με πιθανή εκτόξευση πυραύλου εναντίον του προεδρικού αεροσκάφους, για να εξηγήσουν τη φυγάδευση του Τραμπ. Η επίθεση τελικά δεν έγινε, αλλά το ζήτημα που έχει ανακύψει είναι εάν οι δημοσιογράφοι και το προσωπικό του Λευκού Οίκου που επέβαιναν στο Air Force One χωρίς να γνωρίζουν ότι ο πρόεδρος έχει διαφύγει, λειτούργησαν ως δόλωμα καθώς στόχος υποτίθεται ότι ήταν το προεδρικό αεροσκάφος που αναχώρησε κανονικά με τα βίντεο να δείχνουν τον Τραμπ να επιβιβάζεται.

«Σε σύγκριση με τον Πούτιν, το κρυφτό του Τραμπ είναι παιδικό παιχνίδι»

«Σε σύγκριση με τη Ρωσία αυτό είναι παιδικό παιχνίδι» δήλωσε ο Μιχαήλ Ρούμπιν, Ρώσος ερευνητικός δημοσιογράφος. Ο ίδιος και άλλοι δημοσιογράφοι έχουν διαπιστώσει ότι ο κ. Πούτιν έχει εξοπλίσει τις κατοικίες του με σχεδόν πανομοιότυπα γραφεία, έτσι ώστε τα βίντεο από τις συναντήσεις να μην αποκαλύπτουν την τοποθεσία του. Σύμφωνα τους NYT που επικαλούνται δημοσιεύματα και δορυφορικές εικόνες, ο μηχανισμός ασφαλείας του έχει αναπτύξει ένα προεδρικό τρένο, καθώς και ειδικές σιδηροδρομικές διακλαδώσεις και μυστικούς σταθμούς κοντά σε τουλάχιστον τρεις από τις εξοχικές κατοικίες του στη χώρα.

Οι κυβερνητικοί αξιωματούχοι αναγκάζονται να συμμετέχουν σε αυτό το παιχνίδι, κρατώντας μυστικές τις συναντήσεις τους με τον κ. Πούτιν μέχρι να μεταδοθούν τηλεοπτικά — μερικές φορές εβδομάδες αργότερα — και στη συνέχεια προσποιούμενοι ότι πραγματοποιήθηκαν εκείνη την ημέρα, υποστηρίζει το δημοσίευμα.
 

Στη Ρωσία, η παραπλάνηση σχετικά με το πού βρίσκεται ο πρόεδρος «είναι απλώς μια συνηθισμένη Τρίτη», δήλωσε η Farida Rustamova, Ρωσίδα δημοσιογράφος που καλύπτει το Κρεμλίνο από την εξορία. Έχει αναφέρει ότι οι συνομιλητές του κ. Πούτιν στις τηλεοπτικά μεταδιδόμενες συναντήσεις του μιλούν μερικές φορές για γεγονότα που έχουν ήδη ξεπεραστεί, σε τουλάχιστον μία περίπτωση μάλιστα φορώντας ρούχα και έχοντας κούρεμα που δεν συνάδουν με άλλες δημόσιες εμφανίσεις τους.

Υπάρχει μάλιστα και ένας ειδικός όρος μεταξύ των Ρώσων δημοσιογράφων για αυτές τις συναντήσεις του Πούτιν που μεταδίδονται με καθυστέρηση: konservy, δηλαδή «κονσέρβες».

Το Κρεμλίνο έχει στο παρελθόν αρνηθεί ότι παραπλανά το κοινό σχετικά με την τοποθεσία του κ. Πούτιν και δεν απάντησε σε αίτημα για σχόλιο.

Το θωρακισμένο τρένο του Πούτιν

Το 2023, ένας αυτομολήσας από τη ρωσική εκδοχή της Μυστικής Υπηρεσίας, την F.S.O., υποστήριξε ότι ο κ. Πούτιν χρησιμοποιούσε το τρένο για να αποφεύγει την παρακολούθηση. Διαρρεύσαντα έγγραφα έδειξαν ότι ένα μυστικό θωρακισμένο τρένο, ειδικά διαμορφωμένο για το προεδρικό αξίωμα, βαμμένο σαν ένα συνηθισμένο επιβατικό τρένο αλλά εξοπλισμένο με γυμναστήριο, σπα και ειδικό εξοπλισμό επικοινωνιών, χρησιμοποιούνταν από τον ίδιο τον κ. Πούτιν.

Η εμμονή του κ. Πούτιν με τη μυστικότητα και την ασφάλεια φαίνεται ότι εντάθηκε κατά τη διάρκεια της πανδημίας, όταν υποχρέωνε αξιωματούχους να μπαίνουν σε καραντίνα δύο εβδομάδων προκειμένου να τον συναντήσουν και όταν η απομόνωσή του διευκόλυνε την απόκρυψη της τοποθεσίας του. Και έχει φτάσει σε νέα επίπεδα από την εισβολή του στην Ουκρανία το 2022, ιδιαίτερα καθώς τα ουκρανικά drones άρχισαν να πετούν βαθύτερα μέσα στη Ρωσία, συμβάλλοντας στην πρόκληση διακοπών της κινητής πρόσβασης στο διαδίκτυο και, σύμφωνα με αναφορές, περιορίζοντας τις μετακινήσεις του.

Στη Μόσχα, κυκλοφορούν πλέον εικασίες ότι οι τεράστιες αυτοκινητοπομπές που διασχίζουν με μεγάλη ταχύτητα τους δρόμους της πόλης και θεωρείται ότι μεταφέρουν τον κ. Πούτιν είναι μερικές φορές στην πραγματικότητα παραπλανητικές πομπές-δόλωμα, σύμφωνα με την Rustamova

Ο  Ρούμπιν, ο ερευνητικός δημοσιογράφος, ήταν ο πρώτος που ανέφερε το 2020 ότι ο κ. Πούτιν εργαζόταν από πανομοιότυπα γραφεία στις κατοικίες του στα περίχωρα της Μόσχας και στο θέρετρο του Σότσι στη Μαύρη Θάλασσα, επιτρέποντας στο Κρεμλίνο να λέει ψέματα για την τοποθεσία του. Μια έκθεση του Radio Free Europe/Radio Liberty πέρυσι αποκάλυψε περισσότερες λεπτομέρειες σχετικά με αυτή την προσπάθεια εξαπάτησης, επισημαίνοντας μικροσκοπικές διαφορές ανάμεσα στα κατά τα άλλα πανομοιότυπα γραφεία — όπως η θέση των πόμολων στις πόρτες και οι ενώσεις στους τοίχους — που έδειχναν ότι βρίσκονταν σε διαφορετικές τοποθεσίες.

Για τον κ. Πούτιν, η εξαπάτηση δεν αφορά μόνο την ασφάλεια, αλλά και την προβολή μιας εικόνας διαρκούς δραστηριότητας και ελέγχου. Η ένταση της αμερικανικής δημοσιογραφικής κάλυψης του προέδρου, από την άλλη πλευρά, θα ήταν αδιανόητη στη Ρωσία ακόμη και πριν από τον πόλεμο στην Ουκρανία και την πανδημία.

Ωστόσο, οι περιορισμοί που επιβάλλει η κυβέρνηση Τραμπ στα μέσα ενημέρωσης και η παραπλανητική διαχείριση της πτήσης του τον περασμένο μήνα φαίνονται οικεία σε ορισμένους Ρώσους.

«Ο Πούτιν, είναι μια καρικατούρα μιας μορφής που έχει οδηγήσει όλα όσα συμβαίνουν γύρω του στα όρια του παραλόγου», είπε ο κ. Ρούμπιν. «Ο Τραμπ, κινείται προς αυτή την κατεύθυνση».