ενημέρωση 3:17, 31 July, 2026

Μονταίνι: Ο εαυτός και η πεμπτουσία του blogging

Σαν σήμερα, το 1592, έφυγε από τη ζωή ο Μισέλ ντε Μονταίνι, ο πρώτος δοκιμιογράφος, που θεωρείται ως ο τελευταίος ουμανιστής της γαλλικής Αναγγένησης και έχει χαρακτηριστεί ως «ο πρώτος μοντέρνος άνθρωπος», χάρη στην ενασχόλησή του με τον «εαυτό». Ως δημιουργός του δοκιμίου –ενός κράματος επιστημονικού πνεύματος και προσωπικού ύφους- αλλά και χάρη στην ιδιαιτερότητα των συλλογισμών του επηρέασε αμέτρητους συγγραφείς, όπως τον Φρίντριχ Νίτσε, και ίσως τη σύγχρονη αρθρογραφία και το blogging. 

Στη Γαλλία σχεδόν όλοι οι μαθητές μαθαίνουν αυτή την ημερομηνία: 28 Φεβρουαρίου 1571. Ήταν η ημέρα που ο μορφωμένος γάλλος ευγενής απεσύρθη από τα δημόσια καθήκοντά του, μετακόμισε στον οικογενειακό πύργο, κοντά στο Μπορντώ, το château de Μontaigne, και άρχισε να γράφει Δοκίμια.  Ήταν τα 38α γενέθλιά του. Σκοπός του ήταν να περάσει το υπόλοιπο της ζωής τους παρατηρώντας τον εαυτό του.

Αυτή η ιδέα –το να γράφει κανείς για τον εαυτό του ώστε να δημιουργήσει έναν καθρέφτη μέσα στον οποίο άλλοι άνθρωποι αναγνωρίζουν τον δικό τους ανθρωπισμό- δεν υπήρχε από πάντα», όπως παρατηρεί η Sarah Bakewell, συγγραφέας του βιβλίου «How to Live-Or a Life of Montaigne in One Question and Twenty Attempts at an Answer».

Δεν με νοιάζει τόσο τι είμαι για τους άλλους, όσο τι είμαι για τον εαυτό μου.

Αυτή η ιδέα «έπρεπε να εφευρεθεί. Και σε αντίθεση με άλλες πολιτιστικές εφευρέσεις, η αρχή της μπορεί να εντοπιστεί σε ένα μόνο πρόσωπο». Ο Μονταίνι έγραψε σχεδόν για ό, τι του περνούσε από το μυαλό: για τα ζώα, το σεξ, τη μαγεία, τη διπλωματία, τη βία, τον ερμαφροδιτισμό, την αμφιβολία. Εξάλλου, essayer (essai =δοκίμιο) στα γαλλικά σημαίνει να προσπαθείς ή όπως προσθέτει η Bakewell να δοκιμάζεις.

Προτιμώ τη συντροφιά χωρικών, γιατί δεν έχουν μορφωθεί αρκετά για να επιχειρηματολογούν λανθασμένα.

Ο Andrew Sullivan προχώρησε ένα βήμα παραπέρα χαρακτηρίζοντας τον Μονταίνι ως «την πεμπτουσία του blogger» καθώς τόλμησε «να δείξει πως ένας συγγραφέας, εξελίσσεται, αλλάζει γνώμη, μαθαίνει νέα πράγματα, μεταθέτει την προοπτική του, ωριμάζει». Πράγματι, τα Δοκίμια του Μονταίνι, μεταβάλλονταν και εμπλουτίζονταν διαρκώς με νέες ιδέες και απόψεις, θεμέλιο των οποίων υπήρξε η κριτική του κόσμου στον οποίο έζησε.

Τίποτα δεν είναι τόσο ακλόνητα πιστευτό όσο αυτό που γνωρίζουμε λιγότερο.

Η ασχολία του Μονταίνι με τον εαυτό κράτησε για είκοσι χρόνια κατά τα οποία έγραψε τα περίφημα Δοκίμιά του. Τα δύο πρώτα βιβλία Δοκιμίων εμφανίστηκαν το 1580. Μέχρι το 1588, όταν εξέδωσε και ένα τρίτο βιβλίο, όσοι ασχολούνταν με τη φιλοσοφία στη Γαλλία και είχαν κλασική παιδεία, είχαν ήδη διαβάσει τα δύο πρώτα.

Τα βιβλία του ήταν εντελώς πρωτότυπα. Δεν ήταν εξομολογητικά ούτε αυτοβιογραφικά. Δεν είχαν καμία αξίωση να συνθέσουν την αφήγηση ενός βίου, αλλά αποτύπωναν τη συνεχή συνομιλία του πρωταγωνιστή με τους αρχαίους έλληνες και ρωμαίους συγγραφείς της βιβλιοθήκης του. Και φυσικά, τη συνομιλία του με τον εαυτό του.

Δεν υπάρχει πιο ταπεινωτική απάντηση από την περιφρονητική σιωπή.

Η άποψή του ότι ο εαυτός ξεπερνά συνεχώς τις περασμένες του πεποιθήσεις, ήταν τόσο ριζοσπαστική, ώστε πολλοί περιγράφουν τον Μονταίνι ως τον «πρώτο μοντέρνο άνθρωπο». Ο Leonard Woolf, που επίσης τον χαρακτηρίζει ως «τον πρώτο εξ’ ολοκλήρου μοντέρνο άνθρωπο», υποστήριξε πως η νεωτερικότητά του συνίστατο στην «έντονη ευαισθητοποίηση και το παθιασμένο ενδιαφέρον του στη μοναδικότητα του εαυτού του και όλων των άλλων ανθρώπων».

Όσον αφορά την αφοσίωση, δεν υπάρχει στον κόσμο τόσο ύπουλο ζώο όσο ο άνθρωπος.

Ο Μονταίνι ήταν επίσης ιδιαίτερα ευαισθητοποιημένος σχετικά με τα ζώα. Υπήρξε ίσως ο πρώτος στοχαστής που εισήγαγε το ζήτημα του σεβασμού των υπόλοιπων πλασμάτων που ζουν στη γη και σύμφωνα με ορισμένους ήταν ο πρώτος διδάξας των δικαιωμάτων των ζώων, σφοδρός πολέμιος της κακοποίησης και της βιαιότητας του ανθρώπου εις βάρος τους.

Όταν παίζω με τη γάτα μου, ποιος ξέρει αν δεν είμαι ένας τρόπος για να περνάει την ώρα της περισσότερο από ό, τι είναι αυτή για μένα;

Το «Περί δόξας και ματαιότητας», ίσως το σημαντικότερο δοκίμιο του Μονταίνι, αποτελεί ένα στοχασμό πάνω στον θάνατο και παράλληλα στο γράψιμο. Το δοκίμιο τελειώνει με την μαντικό κέντρο της αρχαίας Ελλάδας, με τη δελφική παραίνεση του «Γνώθι σαυτόν» και τον Μονταίνι να υπερασπίζεται την ενασχόλησή του με τον «εαυτό» του, ως τη μόνη γνώση που αυτός, ή οποιοσδήποτε άλλος, μπορεί να ελπίζει ότι θα κατακτήσει.

Πηγές: 
Jane Kramer, «Me, Myself, and I: What made Michel de Montaigne the first modern man?», The New Yorker, September 7, 2009.
Ruth Scurr, «How to Live: A Life of Montaigne in One Question and Twenty Attempts at an Answer by Sarah Bakewell», The Guardian, January 24, 2010.Patricia Cohen, «Conversation Across Centuries With the Father of All Bloggers», The New York Times, December 17, 2010.

Πηγή : tvxs

Στα κινέζικα θα μεταφραστούν όλα τα έργα του Σαίξπηρ

Λονδίνο 

Η κυβέρνηση της Βρετανίας δίνει 1,5 εκατομμύρια λίρες για τη μετάφραση όλων των έργων του Ουίλιαμ Σαίξπηρ στα κινέζικα.

Τα σχέδια πολιτιστικής συνεργασίας Βρετανίας-Κίνας περιλαμβάνουν, επίσης, τη μετάφραση 14 σπουδαίων κινεζικών έργων στα αγγλικά.

Ο βρετανός υφυπουργός Πολιτισμού ανακοίνωσε, επίσης, ότι θα δοθούν 300.000 λίρες για την περιοδεία της Royal Shakespeare Company στην Κίνα.

Ο πολιτισμός είναι ο πιο «λαμπρός» τρόπος καλλιέργειας στενότερων δεσμών μεταξύ Βρετανίας-Κίνας, είπε.

Η Royal Shakespeare Company θα αναλάβει την πρώτη μετάφραση των έργων του Σαίξπηρ στα κινέζικα.

Ο καλλιτεχνικός διευθυντής, Γκρέγκορι Ντόραν, τόνισε ότι η πρωτοβουλία αυτή θα προσελκύσει περισσότερους κινέζους επισκέπτες στη Βρετανία.

Οι πιο πλούσιοι συγγραφείς στον κόσμο για το 2014

Πολυγραφότατοι συγγραφείς αστυνομικής, αισθηματικής και νεανικής μυθοπλασίας είναι και εφέτος στις πρώτες θέσεις της λίστας με τους πλουσιότερους συγγραφείς που δημοσιεύει το περιοδικό Forbes κάθε χρόνο. Τα ονόματα της πρώτης δωδεκάδας είναι γνωστά, κάποια τα συναντάμε στις λίστες του Forbes κάθε χρόνο, με λίγες εξαιρέσεις. Υπολογίστηκαν πωλήσεις βιβλίων, έσοδα από μεταφράσεις, τηλεοπτικές και κινηματογραφικές διασκευές, έσοδα από δημόσιες εμφανίσεις του διαστήματος από τον Ιούνιο του 2013 ως τον Ιούνιο του 2014 και ο τελικός κατάλογος των πλουσιότερων συγγραφέων για το 2014 διαμορφώθηκε ως εξής:
 
1.      Τζέιμς Πάτερσον (90 εκατ. δολάρια)
2.      Νταν Μπράουν (28 εκατ. Δολάρια)
3.      Νόρα Ρόμπερτς (23 εκατ. δολάρια)
4.      Ντανιέλ Στιλ (22 εκατ. δολάρια)
5.      Τζάνετ Ιβάνοβιτς (20 εκατ. δολάρια)
6.      Τζεφ Κίνι, Βερόνικα Ροθ, Τζον Γκρίσαμ, Στίβεν Κινγκ (17 εκατ. δολάρια)
7.      Σούζαν Κόλινς (16 εκατ. δολάρια)
8.      Τζ. Κ. Ρόουλινγκ (14 εκατ. δολάρια)
9.      Τζορτζ Ρ. Ρ. Μάρτιν (12 εκατ. δολάρια)
10.      Ντέιβιντ Μπαλντάτσι (11 εκατ. δολάρια)
11.      Ρικ Ριόρνταν, Ε. Λ. Τζέιμς (10 εκατ. δολάρια)
12.      Τζίλιαν Φλιν, Τζον Γκριν (9 εκατ. δολάρια)
 
Στη λίστα περιλαμβάνονται θα λέγαμε «επαγγελματίες ευπώλητοι» συγγραφείς, όπως ο Πάτερσον και η Ρόμπερτς. Ο Πάτερσον εξέδωσε το πρώτο του βιβλίο το 1976 και έκτοτε δεν έχει σταματήσει να γράφει. Κυκλοφορεί περίπου 14 βιβλία τον χρόνο, τα οποία γράφει με τη συνδρομή ομάδας συνεργατών συγγραφέων. To Forbes υπολογίζει ότι τα βιβλία του Πάτερσον έχουν πουλήσει συνολικά περισσότερα από 300 εκατ. αντίτυπα που του έχουν αποφέρει, μόνο για την τελευταία δεκαετία, 700 εκατ. δολάρια. Της ίδιας κατηγορίας είναι και η Νόρα Ρόμπερτς, η οποία εκδίδει περίπου έξι βιβλία τον χρόνο.
 
Διαφορετική περίπτωση είναι ο Νταν Μπράουν. Γνωστός συγγραφέας μεν και ευπώλητος, δεν έχει τόσο πυκνή παραγωγή όσο οι προηγούμενοι. Τη δεύτερη θέση στη λίστα του Forbesτην οφείλει εφέτος κυρίως στις πωλήσεις του νέου του βιβλίου, του Ιnferno (Ψυχογιός, 2013) που μόνο στις ΗΠΑ ξεπέρασαν το 1,4 εκατ. αντίτυπα.
 
Ενδιαφέρον για την απήχηση ορισμένων τίτλων έχει να παρατηρήσει κανείς τα ονόματα που εξακολουθούν να βρίσκονται στη λίστα των πλουσιότερων συγγραφέων χωρίς να έχουν κυκλοφορήσει νέο βιβλίο στο διάστημα της μέτρησης, όπως η Τζ. Κ. Ρόουλινγκ, η οποία εξακολουθεί να εισπράττει χρήματα από τις πωλήσεις του Χάρι Πότερ, γεγονός που τεκμηριώνει τη διάρκεια της σειράς, της οποίας ο πρώτος τόμος κυκλοφόρησε το 1997. ΟΧάρι Πότερ (στα ελληνικά από τις εκδόσεις Ψυχογιός) φαίνεται ότι έχει εγγραφεί στη σύγχρονη κλασική νεανική λογοτεχνία και κερδίζει νέες γενικές αναγνωστών.
 
Αντιθέτως, η Ε. Λ. Τζέιμς, η οποία πέρυσι ήταν το νούμερο ένα στην αντίστοιχη λίστα τουForbes για το 2013, με έσοδα 95 εκατ. δολαρίων, από την ερωτική τριλογία της Πενήντα αποχρώσεις του Γκρι, κατέβηκε μέσα σε έναν χρόνο στην 11η θέση, με έσοδα 10 εκατ. δολαρίων. Οι πωλήσεις της τριλογίας, που ξεπέρασαν τα 29 εκατ. αντίτυπα το 2012, έπεσαν στο 1,8 εκατ. αντίτυπα το 2013, πράγμα ενδεικτικό για τη γρήγορη παρακμή του ενδιαφέροντος για τον πολυδιαφημιζόμενο πριν από δύο χρόνια τίτλο. Η επικείμενη κινηματογραφική προβολή της κινηματογραφικής διασκευής της τριλογίας αναμένεται όμως να αυξήσει τα έσοδα της συγγραφέως τη χρονιά που διανύουμε.
 
Αντίστοιχη είναι η περίπτωση της Σούζαν Κόλινς, συγγραφέως των Αγώνων πείνας(Πλατύπους, 2009), η οποία ενώ το 2013 βρισκόταν στην τρίτη θέση της λίστας με 55 εκατ. δολάρια έσοδα εφέτος βρίσκεται στην 5η με 16 εκατ. δολάρια.
 
Στους νεοεισερχόμενους της λίστας ανήκει 26χρονη Βερόνικα Ροθ με τη νεανική τριλογία τηςΑπόκλιση (στα ελληνικά από τις εκδόσεις Πλατύπους), ο 37χρονος Τζον Γκριν με το μυθιστόρημα Το λάθος αστέρι (Λιβάνης, 2013), για δυο νέους, ασθενείς από καρκίνο, που συναντιούνται και ερωτεύονται σε μια ομάδα υποστήριξης καρκινοπαθών, και η 43χρονη Τζίλιαν Φλιν με το μπεστ-σέλερ της Το κορίτσι που εξαφανίστηκε (Μεταίχμιο, 2012).
 
Έγκλημα και έρωτας, αστυνομική και αισθηματική λογοτεχνία για το μαζικό κοινό, έχουν ανέκαθεν μαζικές πωλήσεις, τώρα όμως φαίνεται ότι ένα νέο είδος ανεβαίνει δυναμικά στις προτιμήσεις του κοινού: η νεανική λογοτεχνία, η οποία δεν διαβάζεται μόνο από τους «νεαρούς ενήλικες» αλλά έχει σημαντική απήχηση και σε ενήλικες μεταξύ 30 και 44 ετών, όπως προκύπτει από σχετική έρευνα, η οποία υποδεικνύει τον Χάρι Πότερ ως το βιβλίο για νέους που πρώτο άνοιξε τον δρόμο της νεανικής λογοτεχνίας προς το ενήλικο κοινό.
 
 

Οι γυναίκες έχουν στήθος. Δεχτείτε το!

Παίδες, αυτές τις μέρες ένα ανεξέλεγκτο κύμα οργής με καταλαμβάνει. Κακόβουλες φήμες λένε ότι ίσως να οφείλεται και στη θανάσιμη ερωτική σφαλιάρα που έφαγα τον Αύγουστο. Άλλοι το αποδίδουν στον εύφλεκτο μεσογειακό χαρακτήρα μου. Ένας επιστήμονας στον Δημόκριτο μου απέδειξε κάποτε ότι είμαι θύμα μετάλλαξης του απεμπλουτισμένου ουρανίου από τους βομβαρδισμούς στη Γιουγκοσλαβία (μόλις του είχα αρπάξει το ταξί μέσα από τα χέρια - μια μέρα που έβρεχε τουλούμι, βέβαια…).

Αν ρωτάτε εμένα πάντως, η οργή μου οφείλεται στο γεγονός ότι ξανάνοιξα την τηλεόραση, ξαναδιάβασα εφημερίδες και έριξα μια ματιά στα σόσιαλ μύδια. Τι το 'θελα το ζώον; Μια χαρά ήμουν από τις εκλογές και μετά που απείχα. Αυτοί λέγαν τα δικά τους, αλλά εγώ δεν τα μάθαινα και μπορούσα με αμόλυντο εγκέφαλο να σκέφτομαι τα δικά μου και όλοι ήμασταν ευτυχέστεροι. Τώρα, με το που γύρισα Αθήνα, έπεσα πάνω σε όλο το απάλευτο νεοελληνικό horror show και φρίκαρα. Ειδικά τις τελευταίες μέρες είχαμε φεστιβάλ με θύματα όπως πάντα τους γκέι και τις γυναίκες, δηλαδή όσους δεν στρίβουν τη μουστάκα μερακλίδικα αναφωνώντας «Ωχ, Παναγίτσα μου» όταν περνάει θηλυκή σαρανταποδαρούσα από μπροστά τους.

Τα ξέρετε, μην τα ξαναλέω. Ο γνωστός υπεράντρας βουλευτής την έπεσε στους γκέι γράφοντας την παπαριά ότι οι νεόνυμφοι Λουξεμβούργιοι είναι πουσταριά (είδατε που έφτασα, με αυτά και μ΄ αυτά; Κάνω ρίμα τη λέξη παπαριά. Παρακαλώ, hip hopers, μην κλαίτε που δεν το σκεφτήκατε πρώτοι). Μετά την πέσανε άπαντες οι γερολιγούρηδες της Βουλής στη Σόδη επειδή έχει πλούσιο στήθος, πράγμα που ήταν κάπως ορατό κατά την ορκωμοσία. Ε, τι να κάνουμε, κύριοι, δεχτείτε το, οι γυναίκες έχουμε στήθος. Οπότε, θα το βλέπετε. Στη Βουλή, στα δικαστήρια, στη λαϊκή, το στήθος μας παραμένει κολλημένο στο σώμα μας, ακόμα και όταν προσπαθούμε να προσποιηθούμε ότι δεν υφίσταται για να γίνουμε αποδεκτές από το κοστουμάτο σύμπαν σας όπου κομιλφός είναι μόνο ο Γιακουμάτος στη νταβραντισμένη εκδοχή ή ο επίτροπας Αβραμόπουλας στη πιο σικάτη.

Το ζήτημα είναι πως αν βγει γυναίκα στον δημόσιο βίο την έβαψε. Δεξιά, Αριστερή ή συνιστώσα, Πασόκα ή Χρυσαυγίτισσα, καμιά δεν είναι στο απυρόβλητο. Η Ουρανία Μιχαλολιάκου έγινε αντικείμενο χλεύης λ.χ. ως δυνητικό σεξ σίμπολ γιατί φόρεσε κόκκινες γόβες. Αυτό βρήκατε να χλευάσετε πάνω, της ρε λαμόγια; Τόσες εξωγαλαξιακές θέσεις έχει διατυπώσει το άτομο. Το ίδιο ατόπημα πάντως έκανε και η Ρένα Δούρου της αντιπέρα όχθης στην ορκωμοσία της. Φόρεσε την κόκκινη τη γόβα και ξεμυάλισε τον Μπουτάρη, όπως είχε ξεμυαλίσει και η υπουργός πολιτισμού τον Ερντογάν με το μπούστο της (ακόμα θυμάμαι τον τίτλο ενημερωτικού -λέμε -τώρα σάιτ «Η Όλγα προβάλλει τα στήθη της στη Βουλή και προκαλεί εγκεφαλικό»). Σήμερα, το εγκεφαλικό το προκάλεσε η φουκαρού η νέα βουλευτίνα του συνασπισμού Μάνια Παπαδημητρίου, η οποία από άποψη μεγέθους δεν προσβάλλει τη Βουλή (πάνω από 75 D οι βουλευτές πέφτουν σε λάγνο κώμα ως γνωστόν. Αντίθετα σκάνδαλα, καταχρήσεις, καταστρατηγήσεις της νομιμότητας δεν τους ενοχλούν ιδιαιτέρως). Ένα σεμνό ζακετάκι φορούσε η κοπέλα αλλά χωρίς σουτιέν από μέσα όπως ορίζει ο νέος κανονισμός της Βουλής προφανώς, οπότε την περιλάβανε.

Το χειρότερο είναι πως δεν μπορείς να τους βρεις πουθενά τους τύπους. Αν είσαι σέξι, προκαλείς. Αν δεν είσαι σέξι πάλι προκαλείς, γιατί ως γυναίκα οφείλεις να είσαι σέξι, αλλιώς δεν είσαι γυναίκα. Η Ζωή Κωνσταντοπούλου ας πούμε -σύμφωνα με το σεξόμετρο με το οποίο μετρούνται όλες οι γυναίκες του δημόσιου βίου- ευρέθη ελλειμματική, οπότε ο λαός με αναρτήσεις ρώτησε με το γνωστό διακριτικό του τρόπο τον μέλλοντα σύζυγό της πόσο μαλάκας είναι που την παντρεύεται. Ε, αντέστε στο διάολο πια ή εν πάση περιπτώσει ειδοποιείστε μας να ξέρουμε στην κλίμακα 1-100 πόσους βαθμούς σέξινες δικαιούμεθα να εκπέμπουμε για να μας δεχτείτε ασχολίαστες;

Υ.Γ.: Θα παραθέσω δυο φράσεις ενός ελληνικού σάιτ: «Βουλευτίνες με έντονο σεξαπίλ, γεμάτες πληθωρική και υπέρμετρη θηλυκότητα στα έδρανα της Βουλής, οι οποίες… αποφορτίζουν την ένταση των ανδρών συναδέλφων τους – προσοχή, αναφερόμαστε στους άντρες και όχι στις αδελφές που αν έκαναν κόμμα σίγουρα θα συγκροτούσαν τη δική τους κοινοβουλευτική ομάδα». Όποιος από σας φόρτωσε διαβάζοντάς το, είναι φίλος μου. Όποιος «…αποφορτίστηκε», όπως ο συντάκτης του ανωτέρω, παρακαλώ να μη με ξαναδιαβάσει γιατί θα εκνευριστώ - κι όταν εκνευρίζομαι δεν είμαι καθόλου σέξι.

Υ.Γ.2: Ωχ, Παναγίτσα μου!

Πηγή : protagon